Во-вторых, второй куплет отличается от первого яркой партией бас-гитары, делающей звучание основательным, создающей еще больше движения, полета. Посмотрим, что именно играет бас-гитара по тактам.
В свою очередь, вокальная партия оказывается выше по двум причинам. Сама по себе модуляция подняла ее на большую терцию. Но еще на одну большую терцию ее поднял и композитор — если в первом куплете мелодия была немного задумчивой и вилась вокруг 3 ступени (терцовый звук тонического трезвучия), то тут мелодия проведена вокруг 5 ступени (квинтовый звук). Это делает ее уверенной, сильной, отчаянной. Но к концу куплета, звучащему более задумчиво, мелодия возвращается в тот же вид, в котором была и в начале песни.
Второй куплет отличается от предшествующего, во-первых, тональностью. О модуляции мы уже говорили, самое главное по драматургии — что создается ощущение взлета, куда-то ввысь. Именно на этом ощущении и проходит второй куплет. Начатый модуляцией, полет продолжается и благодаря высокой вокальной партии.
Поскольку гармонии во второй части песни не меняются, я не стал их подписывать еще раз. Они были подробно раписаны в и частях статьи.
Наконец-то я подготовил заключительную статью о Лабиринте. Сегодня мы закончим разбирать эту замечательную песню и я уже придумал, о чем буду писать в следующий раз:) Напомню, что в первой статье был . А во второй был .
» Гармонический и композиционный анализ песни Григория Лепса Лабиринт (часть 3)
Блог о создании музыки
Гармонический и композиционный анализ песни Григория Лепса Лабиринт (часть 3) | Songwritter.ru
Комментариев нет:
Отправить комментарий